街区男孩

Boyz n the Hood(1991)

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街区男孩剧情内容介绍

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剧情内容介绍

街区男孩原名:Boyz n the Hood,又名邻家少年杀人事件、头巾少年

在美国西部的黑人街区中,暴力与犯罪几乎随时都在发生,街上闲晃的青年与草丛里发臭的**点缀着小学生提瑞·斯代尔每天与伙伴们的生活,提瑞性格多话好胜,在课堂上与同学大打出手,为了他的教育问题,母亲将提瑞送到了前夫福瑞斯(劳伦斯·菲什伯恩 Laurence Fishburne 饰)那里,父亲有着强悍的个性,提瑞在他的引导下成长着……七年之后,提瑞(小库珀·古丁 Cuba Gooding Jr 饰)已是一名青年,黑人街区的混乱状况并没有改善,提瑞和他的朋友们卷入了宿命般的街头仇杀中……  本片编导约翰·辛格顿以23岁之龄获得奥斯卡最佳导演提名,保持着最年轻获提名导演的纪录。

发布于1991年。由约翰·辛格顿执导,并且由编剧约翰·辛格顿携幕后团队创作。集众多位小库珀·古丁、劳伦斯·菲什伯恩、艾斯·库珀、安吉拉·贝塞特、Hudhail Al-Amir等著名实力派明星加盟。并于1991-07-12公映的电影。

豆瓣评分8.1,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。类型为剧情的电影。创作于美国地区,具有英语语言版本。

街区男孩获奖情况

第64届奥斯卡金像奖:最佳导演(提名)。

第64届奥斯卡金像奖:最佳原创剧本(提名)。

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豆瓣评分8.1,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。

街区男孩评价

  • “全美黑人男性二十一人中就有一人被杀,而凶手多数情况下是另位黑人男性。”……典型的后冷战**因外部压力消失开始将视角转向内部,黑人族群也不例外,自我反省树立标杆一样都不能少,只是以过去这几年美街头枪杀的来看,这些自我批评固然也都没错,但**共鸣会削弱。另,菲什伯恩只比小古巴大7岁,加上后者属于小人老脸,怎么看俩人都不像是父子。

    2018-12-22
  • 这里没有提及黑人和白人之间的种族斗争,黑人社区的男孩们拥有爱情和友谊以及求学的权利,可是一旦触及社区内部无谓的****时,美好的生活一下子就被消解了。内心深藏的暴力因子,警察的无所作为以及敌视,但更重要的是,****一旦形成一个轮番**的恶性循环,就很难停止了。

    2012-02-12
  • 黑人电影似乎无一例外都由黑人执导,而本片更兼具多项传奇色彩。最年轻的奥斯卡导演提名,hip-hop,及上映后引发的现实暴力**。荒诞血腥的背后,隐藏着深深的种族歧视之痛。

    2011-09-01
  • 一般不喜欢黑人片,但这部确实很有力量,真实深切,不愧为历年来最佳黑人电影之一。

    2008-11-13
  • 比起艺术化的伊斯特伍德的《老爷车》,18年前的这部电影确实是像纪录片,看的昏昏欲睡,但是对于黑人街区的生活,还是描写到**。

    2009-07-27
  • 2020012 三星好片。《为所应为》成功后片商的跟风推进之作。黑人社区的生活状态。**泛滥的反思。导演半自传所以显得真实有情感 技巧上一般。致敬了《伴我同行》。

    2020-01-06
  • 尼格互残,道理都懂,但谁也改变不了,基本就是匪帮说唱的文化背景。作为探讨黑人社区的片子,还行(虽然不太好看,但23岁拍成这样还是不错的)。以及,冰爷就是*,最后那场戏相当动人啊。

    2021-07-12
  • 又名:《邻家少年****》,内容也与《牯岭街少年****》大同小异,都在讲青春期的躁动和暴力。而且,两片还同为1991年出品,因此也很难说是谁抄谁。

    2012-09-17
  • typical work of the hood film which emerged in 1990s, incorporated with young black culture. protagonist is mainly coming-of-age mail who redefine their masculinity in a constrained environment. this is distinct from blaxploitation黑人剥削电影 in 1970s. characterized by realism (documentary) and nihilism(虚无主义valueless)ghettocentric rather white gaze, minimal budgets but maximum profit potential

    2021-03-21
  • 这部90年代的黑人影片拍的很有神,很有感情。黑人兄弟在被人遗忘的街区里艰难生存,这里充满着贫困、**、**泛滥,但同时又饱含着太多的爱(LOVE)。这句经常出现在黑人说唱里的句子,看起来矛盾,实则和林岭东电影中的争取快乐的含义相似。西方人的爱(LOVE)和中国人的“情”差不多,更偏向精神层面的含义,西方人的爱有神性,中国人的情有精神,黑人街区的**一方面是美国忽略了它,更重要的是黑人在这个恶劣的环境中自暴自弃,相互仇恨,所以导演鼓励底层黑人在困境中要充满希望,争取快乐。否则就只能以离开家园的方式去获得希望。但这个希望总难有精神的寄居之所。90年代的电影慢,因为人文主义要表达神性、灵魂、强调个人。现在的电影节奏快,信息多,但没有内容,甚至没有了人,就像《云上的日子》所说,走得太快容易丢掉灵魂。

    2019-05-01